Entretien d’embauche éclairagiste
L’entretien d’éclairagiste ressemble souvent à une discussion technique avec le régisseur lumière, parfois suivie d’une journée d’essai sur un montage.
On vous interrogera sur vos consoles, vos réflexes de sécurité et votre manière de gérer une panne pendant la représentation. Préparez des exemples précis de spectacles et de lieux.
Les questions à préparer
01Sur quelles consoles êtes-vous autonome ?
Ce que le recruteur cherche
Le recruteur veut savoir si vous pourrez encoder ou restituer une conduite sans formation préalable.
Exemple de réponse
Je suis autonome sur grandMA2 : je crée les patchs, les groupes, les palettes et j’encode une conduite complète avec un créateur. Sur grandMA3, je restitue et je modifie une conduite existante, et je suis en train de passer à la programmation complète. J’ai aussi beaucoup travaillé sur Congo en théâtre. Si votre lieu utilise une autre console, j’ai l’habitude de prendre la main sur une machine nouvelle en lisant le manuel avant le montage.
02Un projecteur s’éteint en plein spectacle. Que faites-vous ?
Ce que le recruteur cherche
Il s’agit de vérifier votre sang-froid et votre méthode de diagnostic sous pression.
Exemple de réponse
D’abord, je ne coupe rien en urgence. Je regarde sur la console si le circuit reçoit bien un niveau, puis j’informe le régisseur par l’intercom. Si l’effet manque à un moment important, je compense avec un projecteur voisin en modifiant le niveau en live, si la conduite le permet. Le diagnostic réel (lampe, gradateur, câble) se fait à l’entracte ou après la représentation, en sécurité. C’est arrivé lors de [spectacle] et le public ne s’en est pas aperçu.
03Une compagnie arrive avec un plan de feux prévu pour une salle plus grande. Comment l’adaptez-vous ?
Ce que le recruteur cherche
Adapter un plan de feux au parc et aux perches du lieu est le quotidien de l’accueil en théâtre ; le recruteur évalue votre méthode.
Exemple de réponse
Je redessine le plan sur nos perches en gardant les fonctions de chaque projecteur plutôt que leur position exacte : la face, les contres, les latéraux de danse. Quand il manque des découpes, je propose des équivalents de notre parc et je signale les angles qu’on ne pourra pas reproduire. J’envoie ce plan adapté au régisseur lumière de la compagnie avant leur arrivée, avec le patch prévu. Le jour J, il ne reste qu’à affiner au réglage.
04Quelles habilitations avez-vous et quand expirent-elles ?
Ce que le recruteur cherche
Le lieu est responsable de la sécurité de ses équipes et ne peut pas faire monter quelqu’un sans habilitation valable.
Exemple de réponse
J’ai une habilitation électrique BR et B1V, recyclée en [année], et un CACES R486 nacelle catégorie A et B valable jusqu’en [année]. J’ai aussi suivi une formation au travail en hauteur avec harnais. Je garde les attestations avec moi et je peux vous les envoyer avant la signature du contrat.
05Avez-vous déjà tenu une poursuite ?
Ce que le recruteur cherche
La poursuite demande une concentration particulière et beaucoup de lieux en ont besoin pour les concerts et la danse.
Exemple de réponse
Oui, sur la tournée de [Nom du spectacle] et sur plusieurs concerts au [Nom du lieu]. Je repère les entrées et les déplacements pendant la générale, je note les tops dans mon cahier et je travaille l’ouverture du diaphragme pour que l’artiste ne soit jamais pris par surprise. Le plus délicat reste la danse, où les trajectoires changent vite : il faut anticiper plutôt que suivre.
06Comment travaillez-vous avec un créateur lumière exigeant ?
Ce que le recruteur cherche
L’éclairagiste exécute une vision artistique qui n’est pas la sienne ; le recruteur vérifie votre écoute.
Exemple de réponse
Je pars de son intention plutôt que de mes habitudes. Pendant le réglage, je lui propose des solutions quand une contrainte du lieu empêche ce qu’il veut, par exemple une perche trop basse ou un angle impossible. J’ai travaillé avec [Nom], qui reprend chaque réglage plusieurs fois : j’ai appris à noter précisément les modifications pour ne pas perdre de temps au moment de l’encodage.
07Comment organisez-vous la maintenance du parc ?
Ce que le recruteur cherche
Un parc mal entretenu coûte cher et provoque des pannes ; le recruteur cherche quelqu’un de méthodique.
Exemple de réponse
Je tiens un inventaire avec l’état de chaque appareil. En intersaison, je contrôle les câbles, je nettoie les optiques et je remplace les lampes fatiguées. Les appareils en panne ont une étiquette et ne repartent pas sur un montage tant qu’ils ne sont pas réparés. Au [Nom du lieu], j’ai mis en place un tableau partagé que le régisseur consultait avant chaque commande.
08Êtes-vous disponible pour des montages de nuit et des tournées ?
Ce que le recruteur cherche
Les horaires du spectacle sont irréguliers et le recruteur veut éviter les surprises.
Exemple de réponse
Oui. Je travaille dans le spectacle depuis [x] ans et je connais le rythme : montage le matin, réglages l’après-midi, représentation le soir, démontage tardif. Pour les tournées, j’ai déjà fait des séries de [x] semaines. Je préfère connaître le planning le plus tôt possible pour m’organiser, mais je reste souple quand une date s’ajoute.
Les questions à poser au recruteur
- Quelle console et quel parc lumière utilisez-vous actuellement ?
- Combien de temps de réglage prévoyez-vous en général pour un accueil de compagnie ?
- Comment est organisée l’équipe lumière entre permanents et intermittents ?
- Y a-t-il des créations maison dans la saison ou surtout de l’accueil ?
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Questions fréquentes
Peut-il y avoir un essai pratique ?
Souvent, oui. Certains lieux vous font venir sur un montage payé, d’autres vous demandent de patcher et d’encoder quelques mémoires sur leur console. Révisez les fonctions de base de la console du lieu et arrivez avec vos EPI : gants, chaussures de sécurité et clé de réglage.
Comment parler de son expérience quand on a surtout fait de l’événementiel ?
Mettez en avant ce qui se transpose : rapidité de montage, programmation de lyres, gestion de l’électricité sur site. Montrez aussi que vous comprenez la différence avec le théâtre, où la lumière suit un texte et une mise en scène, avec des réglages plus fins et plus longs.